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| BLEIWEISS ISOTOPEN PROJEKT
In Zusammenarbeit mit der EMPA St. Gallen (Schweizerische Forschungs- und Materialprüfanstalt) unterstützt der Schweizerische Nationalfonds das Forschungsprojekt. Wir suchen
z.Z. weitere Institutionen in Europa und Amerika, die an einer
Zusammenarbeit interessiert sind und Bleiweiss-Proben von
gesicherten und datierbaren Gemälden zur Verfügung
stellen können, bzw. entsprechenden Material zugänglich
machen. Ziel dieser interdisziplinären Grundlagenforschung ist es, aufgrund der Spurenverunreinigungen und der Bleiisotopenverhältnisse genaue Aussagen über den Typ und die Herkunft des in Gemälden verwendeten Weisspigmentes machen zu können. Primär gilt unser Interesse den maltechnischen und materialspezifischen Aspekten. Wir streben an, dass durch unsere Arbeit zuverlässige Aussagen betreffend der zeitlicher Zuordnung der Entstehungszeit eines Werkes bzw. über spätere Eingriffe gemacht werden können. Im weiteren können durch die Analysen, je nach Fragestellung, auch Fälschungen nachgewiesen werden. Bleiweisspigmente von Gemälden, welche datierbar und einem Künstler zugeschrieben werden können, werden in unserem Projekt analysiert. Diese Befunde werden mit den aus den Abbaugebieten stammenden Bleiproben, die denselben Analysen unterzogen werden, verglichen. Durch die Erarbeitung bzw. die Erforschung der internationalen Handelsrouten wird der Verteilung des Weisspigmentes respektive dessen Verwendung aufgezeigt. Neben der kunsthistorischen Beurteilung sollen mit den gewonnenen Erkenntnissen Aussagen betreffend Zuschreibung und Datierung eines Werkes gemacht werden können Durch die genaue materialspezifische Erfassung des Bleipigmentes dokumentierter Gemälde und deren Vergleich mit Proben aus den Abbaugebieten des Bleierzes soll durch unsere Arbeit eine Lücke in der Forschung geschlossen werden. Aufgrund der Spurenverunreinigungen im Blei kann zwischen cisalpiner und transalpiner Herkunft des Bleierzes unterschieden werden. Die bisherige Forschung stützt sich auf Untersuchungen von Bleiweissproben, die von italienischen bzw. holländischen Gemälden stammen. Das heute identifizierte Bleiweiss wird dementsprechend als „holländisch“ bzw. „venezianisch“ bezeichnet. Diese Interpretation ist nach unserer Meinung nicht präzise genug, vielmehr kann sich diese Bezeichnung lediglich auf die untersuchten Proben beziehen. Dem Forscher fehlt heute die Möglichkeit, die analysierten Bleiweissproben aus Gemälden einer örtlichen Herkunft zuzuordnen. In unserer Forschungsarbeit werden drei Arten von Quellen untersucht:
Die für uns ausschlaggebenden Kriterien betreffend sekundärem Probematerial, also den Bleiweissproben von Gemälden sind:
In
dem grossen flämischen Barockmaler P. P. Rubens haben wir
einen Künstler gefunden, der unseren Kriterien entspricht.
Wieso sind wir bei der Definition der zur Auswahl stehender Künstler
gerade auf Rubens gestossen? Gibt es über diesen wichtigen
Künstler noch überhaupt Aspekte, die nicht bereits mannigfach
untersucht worden sind? Unsere Vorarbeiten haben ein anderes Bild
gezeigt und interessante Fragen aufgeworfen, welche wir beim Studium
der Faktenlage nicht befriedigend beantworten konnten. Wir mussten
feststellen, dass es über den wichtigsten Künstler dieser
Zeitepoche betreffend Maltechnik und Material sehr wenige Untersuchungen
gibt. Rubens hatte grossen Einfluss auf die Künstler seiner
Zeit. Seine Maltechnik, die sich natürlich im Laufe seiner
Zeit änderte, wurde von zahlreichen Zeitgenossen aufgenommen
imitiert und weiter bis ins 19. Jh. weiter entwickelt.
Rubens führte während seiner langen
und erfolgreichen Schaffenszeit unzählige datierbare Werke
aus. Während seiner Karriere arbeitete Rubens für
verschiedene Höfe und seine Reisen führten ihn u.
a. nach Italien, Spanien und England. Viele seiner Werke entstanden
im Ausland, während den gut dokumentierten Aufenthalten.
Der Vergleich von heimischem( d. h. in Antwerpen) verwendeten
Materialien und Arbeitstechnik und den Materialen die er während
seiner Auslandsaufenthalte verwendete, offeriert ein grossen
Potenzial an auswertbaren Daten, die erlauben sollen mehr Wissen
über die damaligen Arbeitstechniken, Materialien und Verwendung
zu erhalten Dazu müssen die Materialien, in diesem Fall das Pigment Bleiweiss, genau untersucht werden. Voruntersuchungen an einem, in den Zeitraum um 1602 datierbaren Gemälde von Rubens haben ergeben, dass ein, in der Literatur als aus dem „venezianischen“ Raum bezeichneten Bleiweiss Verwendung fand. Italienisches Bleiweiss würde gut in die Biografie des Künstlers passen, da sein erster Italien-Aufenthalt in den Zeitraum um 1600-1608 (Venedig, Mantua, Spanien) fällt. Das Gemälde ist jedoch auf eine Eichentafel gemalt. Wenn man nun von der Annahme ausgeht, dass ein Künstler v. a. auf lokal erhältliche Materialien zurückgreift, dann würde zwar die Verwendung von italienischem Bleiweiss die Regel bestätigen, dagegen spricht jedoch der in Italien nicht sehr weitverbreitete eichene Holzträger (Linde ist das von den Italienern bevorzugte Holz). Weitere Voruntersuchungen an Bleiweissproben aus Rubens’ Antwerpener Jahren weisen ebenfalls auf die Verwendung von Bleiweiss desselben Ursprunges hin.. Diese Befunde zeigen, dass es zur Abklärung der Herkunft eines Werkes nicht ausreicht, bloss die materielle Seite zu untersuchen. Es ist vielmehr unumgänglich, auf die Verbreitung der in der Malerei zur Verfügung stehenden Künstlermaterialien einzugehen. Nur im Kontext dieses erweiterten Fragenkomplexes, den wir durch unsere Arbeit zu beantworten versuchen wollen, können verlässliche Aussagen betreffend der Zielformulierung dieses Projektes gemacht werden.
Die aufgeworfenen Fragen konnten durch unsere Vorversuche nicht beantwortet werden. In diesem Falle beschränkten sie sich auf einen bestimmten Künstler. Die geplante Arbeit soll neben den spezifischen Fragen zu Rubens auch die Möglichkeit schaffen, das verwendete Bleipigment anderer Künstler mit einzubeziehen. 1. Sammeln und analysieren von sekundärem Probematerial von identifizierbaren, und wenn möglich datierbaren Gemälden des 17. Jahrhunderts
2.
Sammeln und analysieren von primären Probenmaterial, d. h.
von bekannten Abbaugebieten von Bleierz d. h. Bleiglanz (Galenit),
Cerrusit, sowie dem Nebenprodukt Bleiglätte
Im Zentrum unserer wissenschaftlichen Fragestellungen stehen kunsthistorische sowie maltechnische und materialspezifische Aspekte. Bleiweiss stellt eines der ältesten, künstlich Hergestellten Pigmente dar, welche in der Malerei vorkommen. Da Bleiweiss reichlich in Gemälden vorkommt, besteht die Möglichkeit auch innerhalb ein und desselben Kunstwerkes durch die Auswahl der Entnahmestelle der Proben unterschiedliche Fragen zu Stellen bzw. Antworten zu finden. Wir wollen in unseren Untersuchungen bleihaltige Grundierungen, Malschichten sowie Retuschen bzw. Änderungen durch den Künstler erfassen. Da es sich bei den Gemälden um einmalige Werke handelt kann nur ein Minimum an Probematerial entnommen werden. Für die Analyse muss eine Verfahren gewählt werden, welches erlaubt, anhand kleinster Proben noch aussagekräftige Resultate liefern zu können. Für die Beantwortung der komplexen Fragen muss auf Künstler zurückgegriffen werden, die durch zeitgenössische Chronisten genau erfasst wurden. Vorarbeiten an einem der Künstler von Interesse, P. P. Rubens haben bereits zu vielversprechenden Resultaten geführt. Wir wollen deshalb bei diesem Künstler fortfahren, weil er sehr gut dokumentiert ist durch seine Zeitgenossen, in verschiedenen Ländern Europas gearbeitet hat, und selber über eine grosse Werkstatt verfügte. Bereits haben ihre Teilnahme am Projekt zugesagt: Courtauld
Institute of Art, University of London Wir möchten
die Auswahl der Gemälde möglichst breit fächern
um die Resultate aussagekräftig abstützen zu können.
Ich hoffe sehr, auf Ihre Mitarbeit an diesem interdisziplinären
Projekt. Für Kommentare, Anmerkungen, Ideen und Kontakte
sind wir dankbar. |
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Zürich/Stäfa
(Switzerland) - Tel.:+41 (0)44 926 80 26
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